DIE STADT IM WALD…
Joseph Beuys:
7000 Eichen, Stadtverwaldung statt Stadtverwaltung
documenta 7, 1982
fertig gestellt zur documenta 8, 1987

josef beuys hat mit seinen 7000 eichen einen prozess in gang gesetzt, der bis heute andauert.
er wollte den urbanen Lebensraum nachhaltig verändern.
seine zur documenta 7 gegründete „freie internationale universität“ wurde zum forum für die umstrukturierung in und an der gesellschaft. sie wirkt auch nach seinem tod weiter.

die finanzierung dieses grossen kunstwerkes, das als solches in frage gestellt wurde, stellte beuys sicher, indem er für 500 mark baumpatenschaften vergab. künstler stellten ihre werke zur verfügung, beuys selbst liess sich auf plakaten vermarkten, warb für whysky mit dem satz: „Ich habe mich vergewissert, der Whisky war wirklich gut.“ der allein brachte 400.000 DM. firmen gaben grössere geldbeträge als spenden.

nicht allein die finanzierung machte den kasselänern sorge. sie fürchteten vogeldreck und laubhaufen, bangten um ihre parkplätze und um ihren verstellten blick. und wer sollte die pflege übernehmen.
in den 30 jahren sind die empörungen fast abgeklungen. dass kassel nun im wald liegt, ist etwas dahergeholt. kassel hat ringsherum mehr grün als sonst eine stadt.
neben Stieleichen, amerikanischen Sumpf-Eichen und Roteichen wurden 36 andere Baumarten gepflanzt, darunter drei Ginkgos, je ein Eschen-Ahorn, eine Gleditschie sowie ein Tulpenbaum.
sie machen die grüne stadt noch grüner und das kann schliesslich nicht schaden. als lebende und lebendige kunstwerke geben sie weiterhin denkanstösse.

zur d13 ist das baumthema wieder ein thema. Giuseppe Penones Idee di Pietra, ein baum aus bronze, eine Hommage an Joseph Beuys und seine Aktion 7000 Eichen, Jimmie Durham´s zwei junge Apfelbäume und andere baumgewächse sind wieder einmal streitgespräch.
bleibt zu hoffen, dass die themen zum streiten nicht enden und damit auch nicht die gespräche.
sie lassen sich schon jetzt gut an – die gespräche und werden im laufe der d13 kreativ geschürt werden.

inzwischen stehen die häuslein wie in einem wald, so haben die bäume ausgeschlagen ins grün.
sommer ists geworden – mitten im frühling.
die leut schauen teils interessiert, teils nicht interessiert. viele haben nicht die geringste ahnung, für was dies alles geschieht. documenta, was ist das. na, sowas…
30 sollen es werden, 30 häuslein, von denen auch die erbauer nicht wissen, was damit oder darin geschehen soll. alles geheimnisvoll. die d13 rückt näher und die leut denken eher ans sonnenbaden – warum auch nicht.

Max Neuhaus: „Three to One“, AOK-Gebäude, DOCUMENTA IX, 1992

Max Neuhaus
„unsere wahrnehmung des raumes hängt so viel auf das, was wir hören, als das, was wir sehen“
Unsere Wahrnehmung des Raumes hängt so viel 
von dem, was wir hören, wie von dem, was wir sehen ab…

In Kassel war Max Neuhaus erstmals 1977 auf der documenta 6 mit einer „sound sculpture“ in der Karlsaue.
• 1995 präsentierte der Kunstverein Kassel die Ausstellung „Max Neuhaus: Sound Work Zeichnungen“ im Fridericianum.
• Zur documenta 9, 1992, schuf er für das Treppenhaus des unter Denkmalschutz stehenden Gebäudes der AOK in Kassel an der „Schönen Aussicht“ das Klangwerk „Three to One“.
• Die Stadt Kassel hat im Jahr 2007 dieses Werk, dessen technische Grundlage erneuerungsbedürftig geworden war, mit Förderung des Hessischen Ministeriums für Wissenschaft und Kunst sowie der Hessischen Kulturstiftung erworben und mit neuer Technik ausgestattet. Am 4. Mai 2007 konnte „Three to One“ in Anwesenheit des Künstlers der Öffentlichkeit wieder zugänglich gemacht werden. Das documenta forum Kassel e.V. hat die „Patenschaft“ für das Kunstwerk in der AOK übernommen (www.documentaforum.de).

die klanginstallation ist so gut in das treppenhaus integriert, dass ich sie gar nicht wahrgenommen habe. in vollem klang habe ich sie nicht erlebt.
ich werde mich nochmal erkundigen, ob sie noch intakt ist. vielleicht bekomme ich sie auch zu hören.
ich berichte.

das treppenhaus ist eine wucht. die aussicht ist überwältigend. freischwebend scheint sich die treppe in der landschaft zu erheben. ein kunstwerk besonderer art.

„Es ist der selbstbewusste Umgang mit der Inhaltslosigkeit, der Christov-Bakargiev auszeichnet. Ihr Konzept ist ein „Nicht-Konzept“, dazu steht sie. Auf die Frage, welche Ideen sie mitbringe, sagt sie: „Am meisten beschäftigt mich, wie man ein Kulturprojekt ohne Konzept auf die Beine stellt.“

DIE WELT
22.04.2012
Konstantin Richter

walter de maria
vertikaler erdkilometer
friedrichsplatz, d 6, 1977

bei jeder documenta gab es bisher und gibt es immer wieder ärger über die unverschämt anmutenden bau- und vorbereitungsarbeiten.
das verschwinden der aufmerksamkeit war bei den bohrarbeiten, welche den halben friedrichsplatz mit bohrerde überschüttete, und den hass auf die moderne kunst der kasseläner schürte, nicht abzusehen. sie sprachen nur noch von dem „loch“.
alles hat sich wieder beruhigt, ob es auch in vergessenheit geraten ist, kann ich nicht sagen.
bohrtürme hat der friedrichsplatz bis heute nicht wieder erlebt, aber umwälzungen jeglicher art, ob für das mohnfeld oder für mehrere grosse zelte und in diesem jahr für die baumbadewanne vor dem theater.

WALTER DE MARIA hat bei seinem VERTIKALEN ERDKILOMETER darauf zurückgegriffen, dass das museum fridericianum nicht nur aufklärend vermittelte, sondern dass es einmal historische instrumente aufbewahrte. diese waren zum messen von zeit und raum entworfen worden. in diesem sinne dem erdkilometer nachgedacht, geht es noch immer um das vermessen und verstehen der welt.
ich stelle mich in die nähe des erdkilometers und denke ihn mir in den himmel gerichtet. und da wäre ich dann real betrachtet erst bei zwei kilometern. in meinen gedanken erlaube ich ihm überdimensionale grösse und schaffe es doch nicht, dass er sich durch die welt bohrt, um am anderen ende zu erscheinen. entfernung und zeit – irgenwie bleiben sie unvorstellbar…

DIE FREMDEN…
Altan des ehemaligen Roten Palais‘
thomas schütte, D9, 1992

auch nach 20 jahren sehen sie so aus, als seien sie noch immer fremd in dieser stadt. das integrationsbemühen hat für sie wenig oder nichts gebracht. ganz, oder fast ganz so, wie in der wirklichkeit. sie kommen einfach nicht vom fleck. hätte man sich um sie bemüht und sie mal hier, mal dort und ganz wo anders aufgestellen, wäre die aufmerksamkeit vielleicht grösser.
kassel hat viele FREMDE. und würden diese drei sich darunter mischen, sie würden wirklich nicht auffallen.

(Foto entliehen: Nic Tenwiggenhorn / VG Bild-Kunst, Bonn 2010)

thomas schütte hat die rückgewinnung der „ kunst des bauens“ für das feld künstlerischer arbeit als kritik und alternative seit seiner studienzeit beibehalten.
mit seinen „one man hauses“ und dem „ferienhaus für terroristen“, (wobei ich mich vertat und
„ferienhaus für touristen“ zu lesen bekam, eine für mich angenehmere variante…), würde er in den plan der Carolyn Christov-Bakargiev für die 13. ausstellung der documenta in das aue-konzept gut hinein passen. sie böten sicher fantasievollere modelle als die bisher sehr schlicht gehaltenen ferienhäuschen…

Raumskulptur
Du-Ry-Straße
Per Kirkeby, d9, 1992

keinen unterschlupf bietet diese skulptur. mit schildern und autos verstellt wirkt das gebäude, das keines ist, nicht sehr einladend. es bietet keinen schutz vor wind und wetter und keine sicht. es hat keine fenster. ein durchgang vermittelt den eindruck, man trete in etwas hausähnliches ein, um gleich wieder im freien zu stehn.
illussionen bleiben es meistens auch, es sei denn, man stellt sie auf die probe. es steht da, um zu sagen, ich war auch hier.

Rahmenbau
am Staatstheater
Haus Rucker und Co., d6, 1977

der rahmen wurde dieser tage neu gestrichen. die welt muss einen guten eindruck haben von der documenta-stadt kassel.
35 jahre schon begeistert er die menschen. aus der entfernung ist er zu vergleichen mit einer camera obscura. kriecht man hinein, verwischt sich der eindruck und man muss sich entscheiden, ob man teil von der camera oder der landschaft ist.

das hauptaugenmerk liegt auf der orangerie und man möchte wie ein vogel zu ihr hin fliegen und die schwerkraft vergessen.
zu träumen verführt es, dieses fenster und beeinflusst sie, je nach jahreszeit, in fantastischer weise.

es hat auch etwas torähnliches. nur mit was sollte man es treffen. so ohne netz fängt es nichts auf und alles flutschte hindurch, wohin auch immer.
fast gehört dieser rahmen zur landschaft. nach entfernung dieses kunstwerkes entstünde sicher ein loch in meinen sehgewohnheiten.